雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不(b朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积ù)朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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